传黄败柳：枯黄凋残的柳叶飘飞。传黄，即转黄。

【评析】　这首曲子写秋景，虽没有刘禹锡的“我言秋日胜春朝”的豪情，但也别具一格，显得生机盎然。

开篇勾勒了一幅山景图，色彩浓丽，高远开阔。“山对面蓝堆翠岫”是说在山对面翠绿的山峰之上远远望去，又增添了层层蓝霭。一个“堆”字，生动形象地渲染了山峦之上的浓墨重彩，使静态的景物有了动态感。“草齐腰绿染沙洲”，目光由上转下，只见湘江之畔，草深齐腰，绿色葱茏，笼罩了整片沙洲。一个“染”字，赋予绿草以生命，以动写静，形象地描绘出绿草的浓密。写到这里，读者并没有意识到这片生机勃勃的景色是出现在秋季。下文的“傲霜橘柚青，濯雨蒹葭秀”才点明了时令，秋日橘柚经历寒霜，犹为浓绿，芦苇被雨冲刷，更显秀拔。这两句虽是写秋日典型景物，但却毫无萧瑟之感，而是充满活力。接下来“隔沧波隐隐江楼”，诗人的视线又由近及远，隔着苍茫秋水，隐隐可见江楼重重，写得意境远阔。这一段秋景图色调丰富而明丽，“蓝、翠、绿、青”等词的运用，令人赏心悦目。

最后两句使小令情感为之一转，“点破潇湘万顷秋，是几叶儿传黄败柳”，是那已经转黄的柳叶才点染了浓郁的秋色，让人意识到原来潇湘之秋已来临。虽然此处透露出一丝悲秋之意，但并不低沉，给人感觉更多的仍然是一片肃爽，这万顷潇湘之秋仍令人赞叹。

此曲写景极有层次感，由远及近，由上至下，又由近及远，将山峦、沙洲、橘柚，芦苇、碧波、江楼，都有机地统一在同一幅画面中，可见作者笔力超群。

马谦斋

［越调］柳营曲

叹世

手自搓，剑频磨，古来丈夫天下多。青镜摩挲，白首蹉跎，失志困衡窝。有声名谁识廉颇？广才学不用萧何。忙忙的逃海滨，急急的隐山阿。今日个，平地起风波。

剑频磨：喻胸怀壮志，准备大显身手。

衡窝：即衡门，指简陋的小屋，《诗经·陈凤·衡门》：“衡门之下，可以栖迟。”

山阿：大的山谷。

今日个：今天。个：语助词。

【评析】　马谦斋，约元仁宗延祐中（公元1317年）前后在世，生平经历不详，与张可久相识。曾在大都（今北京）、上都（故址在今内蒙古正蓝旗闪电河北岸）等地为官，有过一段富贵生涯，后辞官隐居杭州。工散曲，现存小令17首，其作题材多样，颇多人生感慨。

这首小令以“叹世”为题，主要从人生的不同阶段（从青年到白首）来写人生际遇，表现出作者的丰富阅历及对人生的深刻感悟。小令开篇用两个动作非常形象地表现出青年时期的壮志满怀、意气风发，“手自搓，剑频磨”，写出青年摩拳擦掌，跃跃欲试，勤学苦练，希望一鸣惊人，大显身手。可谓豪气满怀，充满男儿气概。可紧随其后的却是一句“古来丈夫天下多”，自古以来像这样的有志之士比比皆是，并非人人都可以实现理想抱负，言外之意自己也是一失意之人，这就将一己之哀伤扩大到整个时代，乃至整个历史。

接下来三句紧承上文，写人到中年直至白首时的潦倒困顿。当日踌躇满志之青年并未顺遂，在求仕之途上一落千丈，到头来只能频频抚摸铜镜，叹息自己已鬓发斑白，却功业无成，只能蜷缩在穷巷陋室之中。这三句与前之豪气形成鲜明对照，充满无奈与心酸。可是纵使有声名如廉颇，广才学如萧何，也仍然得不到赏识重用。这里“有声名”两句，似乎用古人来自我安慰，实际上充满了对自己怀才不遇的愤懑之情，同时暗示了贤愚不分、英雄失路的不合理情状，可谓极其沉痛！